- 致《近代美术史潮论》的读者诸君〔1〕
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《近代美术史潮论》的读者诸君：
在现在的中国，文学和艺术，也还是一种所谓文艺家的食宿的窠。这也是出于不得已的。我一向并不想如顽皮的孩子一般，拿了一枝细竹竿，在老树上的崇高的窠边搅扰。
关于绘画，我本来是外行，理论和派别之类，知道是知道一点的，但这并不足以除去外行的徽号，因为所知道的并不多。我所以翻译这书的原因，是起于前一年多，看见李小峰君在搜罗《北新月刊》的插画〔2〕，于是想，在新艺术毫无根柢的国度里，零星的介绍，是毫无益处的，最好是有一些统系。其时适值这《近代美术史潮论》出版了，插画很多，又大抵是选出的代表之作。我便主张用这做插画，自译史论，算作图画的说明，使读者可以得一点头绪。此外，意识底地，是并无什么对于别方面的恶意的。
这意见总算实行了。登载之后，就得到蒙着“革命文学家”面具的装作善意的警告，是一张信片〔3〕，说我还是去创作好，不该滥译日本书。从前创造社所区分的“创作是处女，翻译是媒婆”之说〔4〕，我是见过的，但意见不能相同，总以为处女并不妨去做媒婆——后来他们居然也兼做了——，倘不过是一个媒婆，更无须硬称处女。我终于并不藐视翻译。至于这一本书，自然决非不朽之作，但也自立统系，言之成理的，现在还不能抹杀他的存在。我所选译的书，这样的就够了，虽然并非不知道有伟大的歌德〔5〕，尼采，马克斯，但自省才力，还不能移译他们的书，所以也没有附他们之书以传名于世的大志。
抱着这样的小计画，译着这样的小册子，到目下总算登完了。但复看一回，又觉得很失望。人事是互相关连的，正如译文之不行一样，在中国，校对，制图，都不能令人满意。
例如图画罢，将中国版和日本版，日本版和英德诸国版一比较，便立刻知道一国不如一国。三色版，中国总算能做了，也只两三家。这些独步的印刷局所制的色彩图，只看一张，是的确好看的，但倘将同一的图画看过几十张，便可以发见同一的色彩，浓淡却每张有些不同。从印画上，本来已经难于知道原画，只能仿佛的了，但在这样的印画上，又岂能得到“仿佛”。书籍既少，印刷又拙，在这样的环境里，要领略艺术的美妙，我觉得是万难做到的。力能历览欧陆画廊的幸福者，不必说了，倘只能在中国而偏要留心国外艺术的人，我以为必须看看外国印刷的图画，那么，所领会者，必较拘泥于“国货”的时候为更多。——这些话，虽然还是我被人骂了几年的“少看中国书”的老调〔6〕，但我敢说，自己对于这主张，是有十分确信的。
只要一比较，许多事便明白；看书和画，亦复同然。
倘读者一时得不到好书，还要保存这小本子，那么，只要将译文拆出，照“插画目次”所指定的页数，插入图画去（希涅克〔7〕的《帆船》，本文并未提及，但“彩点画家”是说起的，这即其一例），订起来，也就成为一本书籍了。其次序如下：
（1）全书首页 （2）序言 （3）本文目次
（4）插画目次 （5）本文首页 （6）本文
还有一些误字，是要请读者自行改正的。现在举其重要者于下：
甲 文 字页行误正11十二造创创造14一并永居而永居
23八ＡｕｔｏｎｉｏＡｎｔｏｎｉｏ
28二模样这样32七在鲁在卢61一前体前面63三河内珂内
66八ＮａｇａｒｅｎｅｒＮａｚａｒｅｎｅｒ
74四他热化白热化82八回此因此86七质地开始科白开场92五秦祀奉祀95五间开勤洵开勒95九一统一流109十二证明澄明114三煎煎熊熊
115十二ｏＳｌｒｉｅＳéｌｒｉｅ
116三说解误解125二恐爱恐怖130四冷潮冷嘲135二言要要将138四丰姿丰姿139六觉者观者145四去怎又怎146十正座玉座
146十二多人物许多人物
147一台库台座151一比外此外152一证明澄明158十一希鐾希勒159八ａｕｆａｕｆ－161九稳约隐约171十图桂圆柱
177六ＶｉｎｅｅｎｔＶｉｎｃｅｎｔ197一ＲｏｍａｎｎｔｉｇｕｅＲｏｍａｎｔｉｑｕｅ
197四Ｓｅ，ｓｅ
197四ｐａｒｔá ｐａｒｔ197六Ｉｌｎ ｏｕｓＩｌ ｎｏｕｓ
197六ａｗａｕ
197九ｑｕｏｎｑｕ’ｏｎ198五Ｃｏｐｉｅ，Ｃｏｐｉé198六ｉｌ ｎ’éｌａｉｔｉｌ ｎ’ｅｔａｉｔ
198十ｊáｉＪ’ａｉ
198十二ｄéｎｄ’ｅｎ200八ＳｏｕｔＳｏｎｔ200九ｅｘｅｃｔｅｘａｃｔ200九ｒéｃｕｌｔｅｒéｓｕｌｔｅ200九ｓｏｕｔｓｏｎｔ200十一ｄｏｖａｒａｔｄｅｖｒａｉｔ
201一ｌｅｌａ
201四ＶｏｉｌａＶｏｉｌà
乙 插画题字误正
萨昆尼的女人萨毗尼的女人
托罗蔼庸庸托罗蔼雍康斯召不勒康斯台不勒穆纳：卢安大寺卢安大寺卢安大寺穆纳：卢安大寺凯尔凯尔波罗兰珊：女莱什：朝餐莱什：朝餐罗兰珊：女“带住”，顺请文安罢。
鲁迅。二月二十五日。
〔1〕 本篇最初发表于一九二九年三月一日上海《北新》半月刊第三卷第五号“通讯”栏，原无标题。
《近代美术史潮论》，日本板垣鹰穗著，鲁迅译。该书介绍了欧洲近代美术发展的历史，内有插图一百四十幅。《北新》半月刊第二卷第五号（一九二八年一月）开始连载，译文于第二卷第二十二号（一九二八年十月）载完，插图于第三卷第六号（一九二九年三月）载完。后于一九二九年由北新书局出版单行本。
〔2〕 李小峰（1897—1971） 江苏江阴人。北京大学哲学系毕业，新潮社和语丝社的成员。当时是上海北新书局的主持人。《北新月刊》，指《北新》半月刊，综合性刊物，上海北新书局编辑发行。一九二六年八月创刊。初为周刊，一九二七年十一月第二卷第一期起改为半月刊。一九三○年十二月出至第四卷第二十四期停刊。
〔3〕 这张信片的发信人自署“陈绍宋”，一九二八年一月三十一日寄自“麦拿里41号创造社出版部”。其中说：“我以为你这一年来的工作太不切实了。比方你滥译日本人的著作或标点传奇，这些都是不忠实的工作。我劝你还是多创作，把昔日的勇气拿出来。……我今天听见成仿吾说，下期还要大骂你呢！所以我写此片通知你一声，以表我敬慕之微意焉耳。”
〔4〕 “创作是处女，翻译是媒婆” 郭沫若在《民铎》月刊第二卷第五号（一九二一年二月）发表的致李石岑函中说：“我觉得国内人士只注重媒婆，而不注重处子；只注重翻译，而不注重产生。”
〔5〕 歌德（Ｊ．Ｗ．ｖｏｕ Ｇｏｅｔｈｅ，1749—1832） 德国诗人、学者，著有诗剧《浮士德》、小说《少年维特之烦恼》等。
〔6〕 “少看中国书” 参看《华盖集·青年必读书》。
〔7〕 希涅克（Ｐ．Ｓｉｇｎａｃ，1863—1935） 法国点彩派主要画家之一。点彩派是十九世纪八十年代在法国兴起的新印象画派，其特点是用各种色点来组成画面形象。
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